El rock and roll ha tenido tanta o más presencia que la rumba en el cine quinqui
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La Banda Sonora del cine quinqui (V)
Otras películas como Deprisa Deprisa o 27 horas también tienen uso interesante de la música.
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La Banda Sonora del cine quinqui (IV)
En el cine de Eloy de la Iglesia la música tiene una función diabética y contextualiza a los protagonistas
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La Banda Sonora del cine quinqui (III)
José Antonio de la Loma usa las rumbas para glorificar las fechorías de los quinquis.
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La Banda Sonora del cine quinqui (II)
El sonido Caño Roto se suele emparejar con el cine quinqui siendo esta unión bastante errónea.
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La Banda Sonora del cine quinqui (I)
Si hablamos de música en el cine quinqui siempre saldrá a relucir en primer término las rumbas carcelarias y suburbiales
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Fanny «Pelopaja» (1984)
Otra película que se mantiene en los márgenes del cine quinqui es Fanny «Pelopaja», un thriller típico de cine negro.
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Climax (amenaza en la aulas) (1977)
Otra aproximación a la mujer en el cine quinqui es Climax (amenaza en la aulas) de Francisco Lara Palop de 1977 que más adelante intentaría aprovechar el filón abierto por José Antonio de la Loma y Eloy de la Iglesia y realizaría La patría del Rata en 1980.
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Perras callejeras (1985)
José Antonio de la Loma intenta seguir los éxitos comerciales llevados a cabo con la saga de Perros Callejeros con una banda de chicas que realizan pequeños atracos en Barcelona.
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Barcelona Sur (1981)
En este caso es el productor, Pepón Coromina, el que decide explotar el filón y el éxito recogido por Navajeros y encargarle al director Jordi Cárdena una historia de delincuencia juvenil en los barrios portuarios de la Barcelona preolimpica.
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